高满堂:编剧关宾馆喝咖啡侃剧本只能做“大路货”
编者按：目前，我国年产电视剧逾万集，年产电影近500部，今年上半年电影票房近50亿元……影视业步入快速增长、日益繁荣之时，中宣部、国家广电总局9月26日在京召开影视创作座谈会。座谈会上，大家各抒己见，为中国从影视大国走向影视强国出谋献策。来自影视创作、生产一线的影视工作者发自心底的真实感受，在与会代表中引起热烈反响……本期理论版特选发其中3篇发言，以飨读者。
去年我去首尔参加中日韩编剧论坛，日本和韩国的同仁们一个共同的话题就是：中国的电视剧无论是在制作水准还是在题材的宽度和深度的开掘上，令人尊敬。
的确，我国的电视剧创作这几年势头很好，每年都有一些有震撼力、有影响力、有市场号召力的好作品出现。但是，也应看到，由于庸俗娱乐化倾向的愈演愈烈，一些电视剧生产随之出现了一系列错误的创作倾向。如果分析一下会发现一个共同的事实，那就是，无论是优秀的或平庸的创作，都可以最终归纳为两个方面的得失，一是价值尺度，二是生活依据。需要特别指出的是，价值尺度和生活依据，恰好是艺术创作最为关键的环节。价值尺度失衡、生活依据缺失，必然导致艺术作品思想取向的混乱和艺术价值的低下，对艺术创作的损害是致命的。把握正确的价值尺度，尊重正确的生活依据，才能使艺术作品具备思想精深、艺术精湛、群众喜欢的坚实基础。在艺术良知与利益诱惑激烈冲突的电视剧创作环境中，一个富于社会责任感和艺术使命感的艺术家应当有所坚持，有所坚守。我关于“两个坚持”的想法，就是在这样的情形中产生的。这“两个坚持”是：坚持弘扬优秀文化传统和正确的社会价值观；坚持深入生活和表现生活真实。
坚持优秀文化传统和正确价值观
电视剧是一种重视娱乐性的艺术品种，“娱乐化”本身也无可厚非。问题在于我们用什么来实现娱乐，在娱乐中向社会、大众传递什么文化信息和价值取向。
我不喜欢将娱乐庸俗化，更反对不惜损害文化传统积淀的人生观、价值观，不惜败坏社会公认的道德价值体系，去制造“新、奇、特”，进而获得收视率及其背后的经济利益。一部作品，不去思考如何引领精神进步，而是刻意污染精神家园、败坏价值体系，哗众取宠、故作叛逆，是可悲的，更是可耻的。在这样的电视剧作品不断充盈市场、充斥屏幕的时候，我们优秀的文化传统、正确的社会价值观正在经历颠覆，也正在经受考验。
我主张电视剧创作应正确理解娱乐，应将娱乐的层次逐步提升到“精神愉悦”的美学层面。因此，这几年，在电视剧市场化的大潮里，我为自己确立的第一个创作原则，就是坚持弘扬中华民族的优秀文化传统和正确的社会价值观。在这种坚持中，我去写那些共和国不能忘记的人，那些给我们坚定信念和生活勇气的人，那些给我们生活带来快乐的人，那些有理想有境界的人，那些给民族带来希望的人，那些有精气神的人，一句话，那些真正代表中国人的人。我认为《家有九凤》、《大工匠》、《闯关东》、《北风那个吹》等作品里的人物，正是这样一些人。有人可能提出疑问：这样的人物这样的戏，能有市场吗，能卖钱吗？事实证明《闯关东》、《闯关东中篇》、《北风那个吹》等剧，不仅有影响力和收视率，而且回报率极为可观。我和我的合作者都有这样的体会，在电视剧创作中，你越是急于极度市场化，其结果越是事与愿违。真正意义上的相信市场，实际上是相信大众，相信大多数观众的思想品位和艺术趣味，相信反映主流生活、反映主流社会价值观、弘扬中华民族优秀文化传统的优秀电视剧，一定会有很好的市场回报。
坚持深入生活和坚持原创
原创，是电视剧乃至所有艺术走向繁荣的重要前提之一。源源不断、精品迭出的原创从哪里来？我以为，首先是从生活中来。生活林林总总、方方面面，怎样从生活中发掘原创的精神营养和艺术营养？那就要深入生活。深入生活的目的，就在于创作出贴近时代、贴近生活、贴近百姓的生动、新鲜、感人、有魅力的艺术作品。若干年来，我们非常欣喜地看到，一批又一批的电视剧作品正是带着生活的厚重、鲜活、清新、芳香，逐步赢得了越来越多的观众对国产电视剧的欢迎，也不断增长着国产电视剧的国际声望。
在众多原创作品不断涌现的时候，也应看到还有另一种倾向应当引起注意，那就是模仿和跟风盛行。说到底，一些电视剧人没有自己的生活发现，更不会有真正意义上的原创。电视剧贵在原创，任何模仿，哪怕逼真也是重复，你的“心脏”永远挂在人家的作品体外。
我坚持深入生活和坚持原创。我从1983年开始从事电视剧创作到现在，一共创作了50多部700多集短、中、长篇电视剧，除了改编张平的小说《抉择》，其余都是原创。我做《闯关东》在东北三省以及鲁西南、胶东等地区走了7000公里，历时两个月。做《闯关东中篇》又跑了5000公里。做《大工匠》，在大连钢厂陆陆续续待了3年。年内即将播出的《钢铁年代》是《大工匠》中没有用完的素材�！侗狈缒歉龃怠坊匾湮业闹嗌睢＜唇コ龅摹堆┗歉銎�，是写我的大学生活的。我还特别愿意搜集老版的县志、厂志。最近我受黑龙江《饶河县志》的启发，准备写一部反映上世纪40年代到2007年国务院取消农业税这一历史跨度下的农业题材电视剧，叫《老农民》。我希望把这部电视剧写成农民的史诗，已经采访了几个主管农业的老副省长、县长、乡长，还要深入采访。
深入生活的经历中，我遇过车祸，在老乡家里一病不起。这是痛苦，也是创作的快乐。深入生活不是算你采访了多少，走了多少路，遇到多少稀奇事，而是你感觉了多少，感动了多少。生活不断打破你的自以为是，不断去掉你的浮躁和急功近利情绪，让你平静下来、沉思下来、凝重下来，同时又让你从容起来、宽容起来、聪明起来、激动起来。任何人包括艺术家，想象力是有限度的。因此，艺术家必须“沉”下去，深入生活，去激发自己的创造力和想象力。
需要说明的是，我不是一味反对改编。许多优秀的文学、戏剧或其他形式的作品，应当成为电视剧创作的一个宝库，应当以电视剧的方式将其更广泛地传播开来。我之所以少做改编，原因有二。一是我绝不愿意肆意篡改和降低原著，使精品变为俗品、糙品。二是我自以为面对精品要慎重，面对名著要敬畏，与其说可能误读或误解名著，莫如写自己有生活、有感受、有发现的材料。好的改编，也必须遵守原创的基本原则，所应追求的是准确、深刻地把握原作精神实质和艺术品格，精彩再现原著的风貌和魅力并赋予属于自己的新的生活发现和人生理解。
模仿和跟风则是另外一回事了。我经�？吹讲簧儆笆庸景驯嗑绻卦诒龉堇�，喝着可乐、咖啡，高谈阔论，神侃剧本。这样的创作，大概只能做“大路货”。电视剧市场化了，大家都急，恨不得今天把编剧关进圈里，明天就下蛋抱窝。真蛋假蛋先不说，孵出个什么鸟儿且不管，但问题是你把编剧整坏了，害他得了软骨病，到生活里没走几步就“咔嚓”一下骨折了。别人的体验和感受，在跟风的作品里就是被人家嚼过一遍的馍馍，滋味早已留在人家口中，进入人家的体内了。
深入生活，会把艺术家的心灵、境界和思想放大，因为历史和生活远比你想象的丰富得多、精彩得多。不管别人怎么理解眼下是不是还要这样愚执地去深入生活，是不是还要这样笨拙地坚持原创，我都要坚持这样做下去。因为，我尝到了甜头。唯有此，电视剧才能更加繁荣，走得更远。 高满堂
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