贾樟柯的《二十四城记》是此次惟一入围戛纳竞赛单元的中国影片，尽管没有获奖，但这部影片的实验性和创新性仍然获得了不少关注。而从更为实际的角度来说，《二十四城记》在海外市场上也颇有斩获：法国MK2公司以近千万人民币的高价购得国际发行权，日本发行权也被日本最大的电玩公司Bandai Visual购得。

　　毫无疑问，从《小武》到《世界》，贾樟柯作品在市场销售方面所形成的一套非常成熟的体系，是值得很多国产片去思考的。在戛纳接受本报记者专访时，贾樟柯说，他的电影在国内票房不佳，与市场检验规则不健全有关：“我所有的电影在国内从来没有接受过正常的市场检验，还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看，我们是一个没有原则的市场�！�

　　【影片手法】 我觉得这次特别需要虚构

　　新京报：听制片人周强说，《二十四城记》你最早是想拍成一部纪录片？

　　贾樟柯：我最开始的想法的确是想拍纪录片，但我觉得当时对这个题材的认识仅限于社会的层面，所以一直没下决心去拍，直到后来听说成都有一个3万人的工厂——10万家庭，被某公司买下之后改成一个楼盘，这就一下子激活了这个题材，因为这其中的转变很有戏剧性，我立刻找到了承载这个记忆的空间。当时我想像《三峡好人》那样纪录片和剧情片套拍，但是经过大量的采访之后，我觉得这次特别需要虚构，因为那些人的讲述刺激了我特别多对于细节的想象。我突然明白了为什么人们要创造虚构这个东西。就像《史记》、真正的“三国”和《三国演义》之间，究竟哪一个才是历史已经说不清楚了，因为它已经成为历史的一部分了。所以我也一反之前启用非职业演员的一贯做法，用家喻户晓的明星让观众清楚地知道哪部分是虚构的。

　　新京报：这部电影你还有另外一种改变：以前你关注的是当下，这次却承载了50年的历史。

　　贾樟柯：10年来，我一直在同步拍中国，因为越去面对现实越发现，其根源都是在历史上，如果整个文化不能去面对历史，那么现实中的很多结是解不开的。只是之前曾想回到当时的年代去拍这段历史，但是后来决定全部以当下的状态去拍。

　　【美学空间】 导演脑子里有很多文件夹

　　新京报：影片中有大量的讲述，为什么会用这种方式处理？

　　贾樟柯：我这次特别不愿意用我所擅长的“安全的美学”去处理，我很喜欢现在的这种实验，回到了观众以前依赖的表达方式。现在电影越来越依赖动作，但是动作取代不了语言表述最复杂内心情感的作用，我想重新强调语言文字、阅读的重要，所以片中会有人物的小传、诗歌的使用，包括那些沉默的肖像，也是对语言局限的一种补充，让语言无法达到的底层通过观众的想象来补充。

　　新京报：李安曾说观众对他的期待会让他不敢尝试，你会有这种担心吗？

　　贾樟柯：这对我也是一个问题。观众和评论会塑造你，不能说贾樟柯“发现了县城”就要把我局限着一直拍县城，拍小人物。我一出来拍片就面对中国快速的变化，一直跟踪当代的故事，所以《二十四城记》之后，我会尝试拍历史片，这不是像很多人说的要“改变”——其实导演脑子里会有很多个文件夹，只是很多文件夹从来没有点开而已。

　　【电影市场】 我们的市场没有原则

　　新京报：你的电影在市场营销方面是非常成功的，这套成熟的体系是如何建立起来的？

　　贾樟柯：一开始是比较被动的，因为我的前三部电影都不能在国内放，但是在国际市场都比较受欢迎�！缎∥洹纷钪饕�被三个市场接受：法国、日本和韩国。这三个市场让电影界对我有了比较广泛的认识。在市场方面最大的改变是《站台》，它给我的电影工作带来非常大的成功，尤其在欧美的销售上面成绩都很好。到了《任逍�！�，就打开了北美和南美的市场，在墨西哥、巴西等地特别受欢迎。这个市场是一个逐渐积累的过程，同时也给了我一些时间专心经营海外的市场，因为我在国内没得做。到《世界》可以在国内上映的时候，其实我们已经有了很稳定和成熟的海外销售的经验和市场。

　　新京报：但是你的电影在国内上映票房却并不理想，对此你怎么看？

　　贾樟柯：一开始我是非常理想主义的，觉得只要不停地介绍、推荐就会有观众来看这部电影。但是后来我发现国内的市场是一个“假的市场”，我到今天都坚持这个观点，它是不够市场化的。表面上看是观众的选择，观众进不进来看完全是电影的问题，其实不是这样，从大众批评的角度来看，观众是受很多东西影响的，比如政治的安全性带来的传播等等。一部电影如果在法国上映的话，最起码会在一周或两周内有一个正常的排片，保证从早上10点到晚上9点每两小时都会放映一场，而且是在最好的影厅。这个风险电影院是要承担的，如果一周两周后没有人看，才会撤片，这是一个正常的市场检验。我可以说我所有的电影在国内从来没有接受过正常的市场检验，还没有上映就认定没有人看，把你排到早上10点一场下午2点一场，然后就说检验过了没人看，我们是一个没有原则的市场。

　　我觉得中国观众还需要改变的是没有好奇心，不过在接受国外电影的实验性方面却比接受中国影片要强得多。

　　本版采写/本报特派记者 孙琳琳 发自戛纳